Çin sanatının yakın tarihinde, belirli bir heykeltıraşın hikayesi öne çıkıyor. Yetmiş yıla yayılan sanatsal kariyeriyle 92 yaşındaki Liu Huanzhang, Çin çağdaş sanatının evriminde birçok önemli aşamaya tanık oldu.

Liu, "Heykel hayatımın vazgeçilmez bir parçası" dedi. “Şu ana kadar bunu her gün yapıyorum. İlgi ve sevgimden dolayı yapıyorum. Bu benim en büyük hobim ve bana doyum sağlıyor.”

Liu Huanzhang'ın yetenekleri ve deneyimleri Çin'de iyi biliniyor. “Dünyada” sergisi birçok kişiye çağdaş Çin sanatının gelişimini daha iyi anlamak için harika bir fırsat sunuyor.

Küratör Liu Ding, "Liu Huanzhang kuşağının heykeltıraşları ve sanatçıları için sanatsal gelişimleri zamanın değişimleriyle yakından bağlantılıdır" dedi.

Çocukluğundan beri heykele düşkün olan Liu Huanzhang, kariyerinin başlarında şanslı bir çıkış yakaladı. 1950'li ve 60'lı yıllarda, ülke çapındaki sanat akademilerinde çok sayıda heykel bölümü veya ana dal kuruldu. Liu kaydolmaya davet edildi ve pozisyonunu kazandı.

Liu Ding, "Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki eğitim sayesinde, 1920'ler ve 1930'larda Avrupa'da modernizm üzerine eğitim almış heykeltıraşların nasıl çalıştığını öğrendi" dedi. “Aynı zamanda sınıf arkadaşlarının nasıl çalıştıklarına ve yaratımlar yaptıklarına da tanık oldu. Bu deneyim onun için önemliydi."

1959'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunun 10. yıldönümü vesilesiyle ülkenin başkenti Pekin'de Büyük Halk Salonu da dahil olmak üzere bir dizi önemli yapının inşası görüldü.

Bir diğeri Pekin İşçi Stadyumu'ydu ve burada hâlâ Liu'nun en iyi bilinen eserlerinden biri yer alıyor.

Liu Huanzhang, "Bunlar iki futbolcu" diye açıkladı. "Biri topla mücadele ederken diğeri topla koşuyor. O zamanlar Çinli oyuncular arasında bu kadar gelişmiş müdahale becerileri olmadığı için bana birçok kez modeller hakkında sorular soruldu. Onlara bunu bir Macar fotoğrafında gördüğümü söyledim.”

Liu Huanzhang, itibarı arttıkça yeteneklerini nasıl geliştirebileceğini düşünmeye başladı.

1960'ların başında, antik çağ insanlarının heykeltıraşlığı nasıl uyguladıkları hakkında daha fazla bilgi edinmek için yola çıkmaya karar verdi. Liu, yüzlerce hatta binlerce yıl önce kayalara oyulmuş Buda heykellerini inceledi. Bu bodhisattvaların yüzlerinin oldukça farklı olduğunu fark etti; yarı açık gözleri ile çekingen ve sessiz görünüyorlardı.

Bundan kısa bir süre sonra Liu, "Genç Hanım" adlı başyapıtlarından birini yarattı.

Liu Huanzhang, "Bu parça, Dunhuang Mogao Mağaraları'ndaki çalışma turundan döndükten sonra geleneksel Çin becerileriyle oyulmuştur" dedi. “Genç bir bayan, sessiz ve saf görünüyor. Görüntüyü, eski sanatçıların Buda heykellerini yarattığı şekilde yarattım. Bu heykellerde Bodhisattva'ların hepsinin gözleri yarı açık.”

1980'ler Çinli sanatçılar için önemli bir on yıldı. Çin'in reform ve dışa açılma politikası sayesinde değişim ve yenilik arayışına başladılar.

O yıllarda Liu Huanzhang daha yüksek bir seviyeye geçti. Eserlerinin çoğu nispeten küçüktür, bunun nedeni büyük ölçüde kendi başına çalışmayı tercih etmesidir, ama aynı zamanda malzemeleri taşımak için yalnızca bisikleti olduğu için.

Günden güne, her seferinde tek parça. Liu 60 yaşına geldiğinden beri, sanki etrafındaki dünyadan bir şeyler öğreniyormuşçasına, yeni parçaları gerçeğe daha yakın görünüyor.

Bu eserler Liu Huanzhang'ın dünyaya ilişkin gözlemlerini kaydetmiştir. Ve çoğu kişi için son yetmiş yılın albümünü oluşturuyorlar.